Los libros de registro recogen, por cada obra, los datos de número de entrada, fecha de ingreso, título, autor, editorial, lugar de edición, año de edición, número de volúmenes, forma de ingreso y donante (en caso de ingreso por donación o legado).

"Esta completísima colección de 14.644 tarjetas postales , cuadernillos de postales, tarjetones y tarjertines, fue donada por el ilustre profesor Juan Miguel Sánchez Vigil en 2.010, y ya desde entonces recibió especial atención por la comunidad investigadora pues, en 2.013, vio la luz la tesis doctoral La tarjeta postal como documento. Estudio de usuarios y propuesta de un modelo analítico de aplicación a la colección de postales del Ateneo de Madrid. Su autora, Mariana López Hurtado, realizó un estudio en profundidad de la Colección y elaboró ya para ello un inventario y clasificación de la misma por la localización geográfica representada y su carácter temático.

En cuanto a su temática, el 88,72% de la colección tiene como tema principal el ámbito geográfico (12.799 documentos), las representaciones pictóricas tienen así también una representación del 11,28% de la colección (1628 documentos), la temática taurina tiene algo menos de relevancia (1,21%, 175 documentos), seguida de la erótica (1,10%, 158) y de las felicitaciones (1,05%, 151 documentos). Por detrás de estos ámbitos principales, se encuentran las escenas bucólicas y románticas, los paisajes y las esculturas.

La Colección de postales custodiada en el Ateneo de Madrid es una fuente primaria excelente para estudiar la correspondencia femenina de los siglos XIX y XX a lo largo de toda Europa. Las mujeres, poco representadas en la historia por su escasa aparición en grandes medios y su reclusión a la vida privada, relucen en estas postales como muestra de esa vida transcurrida fuera de la esfera pública. En ellas, expresan sus deseos, vivencias, viajes, preocupaciones, principalmente a sus familiares, esposos, hijos y amigas, a los que escriben frecuentemente y de los que reciben igualmente correspondencia.
Así mismo, refleja los movimientos de población que se producían en el siglo XIX y XIX y sus distintas causas. Aparecen con frecuencia, por ejemplo, los inicios del turismo como ocio, tal como lo conocemos hoy día, que comenzó, entre otros, por los “Luftkurort”, las “Kursaal” y los baños de ola que pondría Isabel II de moda en España. Aparecen igualmente los movimientos de población producidos por las dos guerras mundiales, que quedan plasmados en las tarjetas postales a través de la correspondencia de los soldados remitidas por correo militar, así como las nerviosas comunicaciones postales de los burgueses civiles que expresan su temor a la llegada de la Guerra, en los meses previos al Atentado de Sarajevo. Incluso, podemos observar cómo tras la Segunda Guerra Mundial aumenta la correspondencia hacia los Estados Unidos, es decir, se produce una universalización del correo postal, debido a la participación de este país junto a los Aliados, la cual genera relaciones interpersonales que se mantendrán tras la guerra en forma de cartas.

De este modo, gracias a la internacionalización de la correspondencia y la posibilidad de viajar más lejos y a menos coste por los avances en los transportes gracias a la Revolución Industrial, el movimiento poblacional no queda sólo restringido a nobles y poderosos, y este mismo hecho permite alzarse a editoriales que serán reconocidas internacionalmente, desde sus pequeños talleres en ciudades que, poco a poco, irán convertiéndose en Turísticas, así nacen en Bruselas la editorial de Edouard Nels, que continuará después con su sucesor Ernest Thill, y que tendrá encargos de postales para Exposiciones Universales e Internacionales; o la Cramers Kunstanstalt en Dortmund, hoy preciado objeto de interés para coleccionistas, especialmente aquellos interesados en la historia de la impresión y la postal, por la calidad artística de sus imágenes; o, como último de múltiples ejemplos, la M. Glückstadt & Münden de Hamburgo, dirigida por comerciantes judíos, que llegó a publicar a nivel nacional y ser reconocida en gran parte del mundo occidental desde finales del siglo XIX y que sufrió duramente la persecución de la Alemania nacionalsocialista y fue finalmente arianizada en 1939, perdiendo sus dueños todo su capital y propiedad, que quedó a manos del editor ario Hans Andres.

No obstante, las tarjetas postales no tienen únicamente valor como correspondencia. A través de ellas, podemos observar lugares que cambiaron con el tiempo, que fueron destruidos a consecuencia de distintas guerras o que cambiaron de país y que, sin embargo, permanecen observables gracias a las imágenes en que quedaron representados. Así, conservamos imágenes de la antaño denominada Karlsbad y perteneciente a Alemania, hoy Karlovy Vary y perteneciente a la República Checa tras la Segunda Guerra Mundial. Entre ellas, las postales con signatura POS_001461, POS_001464 y POS_001466, nos abren paso a una realidad ya no palpable: la antigua Columnata de aguas termales o Vnitrek vřídelní kolonády de Karlovy Vary construida entre 1878 y 1879, magnífica muestra de la arquitectura de hierro y cristal desarrollada durante la Revolución Industrial y hoy sustituida por una Columnata de hormigón diseñada por Šrámek y terminada en 1975.
Podemos acercarnos a los avances de la arquitectura y la técnica, que viajan orgullosos por el mundo a través de postales que las difunden. Incluso, las primeras grúas eléctricas son fotografiadas como candidatas de imágenes de orgullo, así la Grúa eléctrica de Brest, bautizada con el nombre de la Grande Grue, se hace conocer junto a sus características, 150 toneladas de fuerza y 57 metros de altura (POS_2111).

Más singular es el caso de las escenas costumbristas: mercados en funcionamiento, como el de flores de Cannes (POS_001703), obreros trabajando en las fábricas, como la de tapices de la Manufacture Nationale de Beauvais (POS_001632); o procesiones religiosas como la de Notre Dame de Boulogne (POS_001679): rostros, gestos, labores y costumbres de otro tiempo que quedan congelados para ofrecernos a nosotros, los curiosos de lo humano, un reflejo permanente de patrimonio cultural inmaterial.

Las postales no tienen únicamente una dimensión turística, no obstante, sino que existe también en ellas una línea de crítica social encuadrada en el Realismo artístico: escenas urbanas pobladas de personas humildes, enfermos, niños trabajadores, que se ven retratados en su esforzado día a día en calles estrechas, como la rue Sans-Peur de Grasse (POS_001783), en la que un niño vestido con harapos y la cabeza rapada lleva un cántaro, y más atrás, se asoman dos curiosos a la cámara, vestidos con delantales de trabajo. Las imágenes del mundo tras el mundo cortesano salen a la luz y al mundo gracias a las tarjetas postales.

Las postales, por último, son retrato fiel de los avances en las técnicas fotográficas y de imprenta, desde las litografías, las fotografías de bromuro de plata y los heliograbados hasta las fototipias en blanco y negro y color, métodos que permiten agilizar y abaratar la producción. El conocimiento sale así de los ámbitos religiosos y nobiliarios y se democratiza: las nuevas clases medias urbanas pueden, incluso sin viajar y sin acercarse a las instituciones culturales que custodian las fuentes bibliográficas y documentales, sino a través, sencillamente, de su correspondencia, descubrir las grandes obras de arte del mundo; y aquellos que pueden viajar, pueden permitirse guardar en su memoria las imágenes de los lugares visitados, en el que llegan a reflejar, manuscrita, la fecha de su visita, o las impresiones que obtuvieron de ella, como un testimonio que quedará para sí mismos, a modo similar al del diario de viaje.

Las tarjetas postales se convierten así en pequeños fragmentos enciclopédicos, pequeños diarios ilustrados de viajes y vivencias que surgen gracias a los avances tecnológicos de los siglos XIX y XX, muy particularmente, de la aviación [de la que conservamos matasellos de publicidad del correo aéreo], la navegación a vapor, las líneas ferroviarias y, por supuesto, la Imprenta.

Con todo, la agrupación documental de postales conservadas por el Ateneo de Madrid constituye una fuente primaria excelente para el estudio de la evolución de la técnica, las relaciones interpersonales, la comunicación postal, las costumbres, el estilo de vida y los sucesos que marcaron la historia de los siglos XIX y XIX en el mundo que hoy habitamos."

Fotografías de temas diversos, de carácter ilustrativo y académico. Al ser fotografías utilizadas para ilustrar conferencias podemos ver grupos de fotografías con la misma temática, ya que fueron utilizadas para el mismo acto. Positivos sobre vidrio al gelatinobromuro de plata. Temáticas destacadas: arquitectura, reproducciones de arte, armamento de guerra, etc.

NOTAS DE ALTA Y BAJA DE SOCIOS (1838-1840): Son listas mensuales que reseñan nombre y número de socio de las personas que han ingresado o causado baja, así como las que se han ausentado de la ciudad o han regresado, con cálculo estadístico. Se conservan los años 1838 y 1839 completos, y los meses de febrero, junio, agosto, septiembre y octubre de 1940.

LISTAS DE SOCIOS IMPRESAS (1836-1922): Son folletos que se editaron algunos años con el directorio de socios activos en el momento de la publicación. Pertenecen al fondo bibliográfico de la Biblioteca del Ateneo y desde la base de datos del Archivo se proporciona el enlace con la Biblioteca Digital para su consulta directa.

LISTADO DE SOCIOS ANTERIORES A 1 DE ABRIL DE 1939: Copia del fichero de socios realizada con posterioridad a la fecha. Es una fuente para los datos del primer tercio del siglo XX (especialmente años 20 y 30).

El formulario, en su parte superior, lleva sello impreso del Ateneo Científico, Literario y Artístico de Madrid [en su parte izquierda] y el número de serie del formulario [17718 en adelante]. Las hojas de los formularios estaban divididas en dos partes con puntos recortables. La primera de ellas, contenía un aviso sobre la preceptiva posesión del carnet de socio para el acceso a la biblioteca, mientras que la segunda indicaba el contenido del préstamo: el nombre, número de socio y de pupitre del usuario, y el titulo, año, volúmenes y signatura de las revistas prestadas (hasta cinco ejemplares). La hoja se firmaba con data y rúbrica en su parte inferior.

Los formularios se hallaban en una caja de cartón corrugado a cuyo frente figuraba una etiqueta con el logotipo y señas del fabricante: Rumagraf S. A. Avenida Pedro Díez, 25, 1º dcha., Teléfono 914712865, Fax 914729691, 28019 Madrid. A la derecha, en esta etiqueta, se aclaraba el contenido de la caja "Ateneo de Madrid. Mod. Juegos socios biblioteca, 1700 ejemplares".

• Inauguración a cargo de Hussain Monés
• De acuerdo al programa, participaron en el ciclo de conferencias: Martín Almagro sobre "Formación del pueblo egipcio", Rodolfo Gil Benumeya sobre "Egipto y España entre el pasado y el presente", Benito Celada sobre "El valor de la egiptología en las humanidades", Antonio Almagro Díaz sobre "Raíces de occidente en el arte y la cultura del Antiguo Egipto", Santiago Montero Díaz sobre "Las tres revoluciones del Antiguo Egipto" y Enrique Pérez Comendador sobre "El escultor Gervasio de Norba Hispalense en Egipto".
• Conferencias celebradas a las siete de la tarde

• De acuerdo al programa, José García Nieto, Ramón de Garciasol, José Hierro, Leopoldo de Luis, Manuel Mantero, Rafael Montesinos, Rafael Morales y Mariano Roldán leyeron "Poesía de Góngora".

Nº de socios: 901-1000

• De acuerdo al programa, la Orquesta de Cámara de Madrid está bajo la dirección de Rafael Ferrer.
• En la invitación se especifica el pseudónimo de Dolores Pérez como "Lili Berchmans".

Presenta tachones hechos con rotulador, cambiando así la fecha y el lugar donde se va a celebrar

• El ciclo estuvo patrocinado por las Direcciones Generales de Información y de Relaciones culturales.
• Precede al temario un texto de presentación de Florentino Perez Embid, presidente del Ateneo de Madrid.
• Participaron en el ciclo Louis Salleron con la conferencia "Libertad y progreso en los regímenes de autoridad", Alois Dempf con la conferencia "La ética normativa frente al relativismo y al historicismo", Daniel-María de Vieira Barbosa con la conferencia "Leyes económicas, características sociales y sistemas de Gobierno en nuestro tiempo", Alan Price-Jones con la conferencia "Inglaterra y el Mediterráneo: aspectos de la soledad británica", Michele Federico Sciacca con la conferencia "El equívoco de una cultura comunista", Alexandre Marc con la conferencia "Situación actual del federalismo europeo", Frederick A. Voigt con la conferencia "Revolución y renovación política", Douglas Woodruff con la conferencia "Newman, Chesterton y los católicos ingleses de hoy", Friedrich Heer con la conferencia "El Cristianismo al comenzar la era atómica", Roberto Cantalupo con la conferencia "Actualidad del retorno monárquico en Europa", Michael Oakeshott con la conferencia "La idea de Gobierno en la Europa moderna", Casimir Smogorzewski con la conferencia "Pensamientos y esperanzas de la Europa cautiva", Erik Ritter von Kühnelt-Leddhin con la conferencia "El nuevo Conservatismo y el nuevo Liberalismo en Europa y Norteamérica", Georg Stadtmüller con la conferencia "Los fundamentos históricos de la Unidad europea", Michael Schmauss con la conferencia "Espíritu y poder" y Bertrans de Jouvenel con la conferencia "El bien político".
• Impreso por Gráficas Campano.

• La exposición permaneció abierta entre el 24 y el 31 de octubre
• Acto celebrado a las seis y media de la tarde.

• Impreso por Aguirre Campano.

Nº de socios: 802-900

• Atendiendo al programa las sesiones se distribuyen en:
• Día 10 de junio: Se proyectarán los documentales: Galicia y Asturias, Vascongadas, Salamanca y León, Boda en Castilla, Cataluña y Aragón, Andalucía típica.
• Día 11 de junio: Proyección del film: Duende y misterio del flamenco de Edgar Neville.
• Día 12 de junio: Proyección de los documentales: Ballet de Santons, Dancing Fleec, Katakali, Bharata Natyan, Balele.

• Representación celebrada a las once de la noche.
• De acuerdo al programa, la obra estaba representada Marimi del Pozo, Joaquín Deus y Gerardo Monreal, acompañada por un quinteto de cuerda y un piano a cargo de Juan Palau, Benito Lauret, José Martín, Lorenzo Puga y Gerardo Seisdedos, con Genaro Gombau al piano. El maestro director concertador fue Jesús Corvino, el responsable de montaje Gregorio Almendros y el responsable de bocetos José Luis López Vazquez. El asesoramiento artístico corría a cargo de Ángeles Ottein.

• La exposición permaneció abierta entre el 24 y el 31 de octubre
• Acto celebrado a las seis y media de la tarde.

• Impreso por Aguirre Campano.

Nº de socios: 701-800

Presenta tachones hechos con rotulador, cambiando así la fecha y el lugar donde se va a celebrar